PT
Este estudo investigou como ouvintes portugueses reconhecem emoções em música
tradicional chinesa, bem como o papel de fatores individuais neste reconhecimento. Foram
avaliadas seis emoções: tristeza, alegria, raiva, solenidade, transcendência e serenidade. O
carácter intercultural decorre da comparação entre participantes ocidentais e estímulos
musicais orientais, enquanto a dimensão transcultural visa compreender a potencial
universalidade das respostas emocionais à música. Como fatores individuais potencialmente
influentes neste processo consideram-se: idade, preferências musicais, personalidade,
sofisticação musical, estado emocional, experiências de recompensa e prazer musical,
funcionamento cognitivo geral, capacidades acústicas, e familiaridade. A amostra incluiu 37
participantes ocidentais, com idades entre 20 e 59 anos (M = 38; DP = 12.5), maioritariamente
do sexo feminino (75.7%). A serenidade foi a emoção mais bem reconhecida, verificando-se
nas restantes emoções algumas confusões entre categorias, nomeadamente entre alegria, raiva
e solenidade, e entre tristeza, serenidade e transcendência. A idade foi um fator relevante, com
participantes mais velhos a atribuíram valências mais positivas e maior ativação aos excertos
de serenidade. Apenas na serenidade os mais jovens atribuíram uma maior intensidade em
relação aos mais velhos. Comparativamente, ouvintes chineses atribuíram valores de
intensidade mais elevados nas emoções-alvo e maior precisão no reconhecimento emocional,
enquanto ouvintes portugueses avaliaram as emoções como mais positivas, mas com maior
dispersão nas respostas. Dependendo da emoção, o reconhecimento das emoções relacionou-
se com o envolvimento musical, traços de personalidade, estado afetivo, capacidades
cognitivas e preferências musicais. Em síntese, os ouvintes portugueses demonstram
dificuldades no reconhecimento de emoções musicais específicas, com variações culturais e
individuais.
EN
This study investigated how Portuguese listeners recognise emotions in traditional
Chinese music, as well as the role of individual factors in this recognition. Six emotions were
evaluated: sadness, joy, anger, solemnity, transcendence, and serenity. The intercultural
character stems from the comparison between Western participants and Eastern musical
stimuli, while the cross-cultural dimension aims to understand the potential universality of
emotional responses to music. Potentially influential individual factors in this process include:
age, musical preferences, personality, musical sophistication, emotional state, experiences of
musical reward and pleasure, general cognitive functioning, acoustic abilities, and familiarity.
The sample included 37 Western participants, aged between 20 and 59 (M = 38; SD = 12.5),
mostly female (75.7%). Serenity was the emotion best recognised, with some confusion
between categories in the remaining emotions, namely between joy, anger and solemnity, and
between sadness, serenity and transcendence. Age was a relevant factor, with older participants
attributing more positive valences and greater activation to the serenity excerpts. Only in
serenity did younger participants attribute greater intensity than older participants.
Comparatively, Chinese listeners attributed higher intensity values to the target emotions and
greater accuracy in emotion recognition, while Portuguese listeners rated the emotions as more
positive, but with greater dispersion in their responses. Depending on the emotion, emotion
recognition was related to musical engagement, personality traits, affective state, cognitive
abilities, and musical preferences. In summary, Portuguese listeners demonstrate difficulties in
musical emotional recognition, with cultural and individual variations.
